Rytmi mikä on

rytmi, rytmi, aviomies. (Kreikan rytmit). Joidenkin elementtien, hetkien tasainen vuorottelu (kiihtyvyys ja hidastuvuus, jännitys ja heikentyminen jonkin liikkeessä tai virtauksessa). Tanssin rytmi. Liikkeiden rytmi. Venäjän säkeen rytmi syntyy korostettujen ja korostamatta olevien tavujen tietystä vuorottelusta. Työn rytmi. Rytmilakit.

Opetuspuhe. Sanakirjaviite

(Kreikan rytmit - suhteellisuus, harmonia)

1) elementtien (äänien, kuvien tai esineiden) vuorottelu, joka tapahtuu tietyllä sekvenssillä;

2) puheen äänen, sanallisen ja syntaktisen koostumuksen järjestäminen sen semanttisen tehtävän perusteella.

R. on ihmisen käsittämä kuvien sisäinen organisaatio, joka toimii perustana hänen toimilleen. R. tunne on periaatteessa moottori (moottori) luonne. Et voi vain “kuulla R.”. Kuuntelija kokee R. vasta "johtaessaan" häntä..

R. identifioidaan usein rytmillä, kapeammalla konseptilla suhteessa R., ts. Jaksollisella toistettavuudella, syklisellä liikkeellä, viivoilla, väriyhdistelmillä, esineillä ja kuvilla. Mutta rytmi ei ole aina mahdollista, kun taas R. syntyy joka kerta, kun tietoisuutemme yhdistää rakenteellisesti useita ääniä (tai äänen korostuksia) ajoissa tai useita esineitä (kuvia) tilassa.

Tiukka rytminen organisointi on ominaista jakeille. R.: tä ei kuitenkaan tulisi tunnistaa mittarilla (jaekoko), joka asettaa vain stressaantuneiden ja korostamatta olevien tavujen vuorottelumallin, mutta ei määrittele niiden kestoa. Mitä tulee R.: een, hän voi seurata jakeen ulottuvuutta (kuten esimerkiksi lastenlaskurissa, joitain ilmiöitä, vitsejä), mutta muodostaa paljon useammin kuin rinnakkain, runon emotionaalisten-tahtoisten liikkeiden alaisena. Mittarin ja R.: n leikkauspisteet tapahtuvat yleensä siellä, missä kielen lait sitä edellyttävät. Perimmäinen ero R. jakeen välillä sen koosta on, että koko on kiinteä sanoissa, jotka muodostavat runon (tekstissä), ja R. syntyy jaetta luettaessa, ja se johtuu sekä runollisesta koosta että lukijan yksilöllisistä ominaisuuksista sekä tilanteesta, jossa kirjoitetun tekstin muuttaminen kuulostavaksi.

Monimutkaisin R. on proosainen puhe. Emme tuskin saa kiinni R.: n tavanomaista ei-sanallista puhetta, mutta havaitsemme helposti sen rikkomisen, esimerkiksi stutteroinnin, odottamattomat pysähtymiset ja itsekeskeytykset puheessa. Ihmisen psyyke on selvästi suunniteltu siten, että se vaatii jatkuvaa tasaisen pulsaation tunnetta, vaikkakin implisiittistä ja kerääntyvää tietyin väliajoin erilaisista puheen segmenteistä (tässä tapauksessa ”integroituminen”, pulsaatioiden summaaminen).

On huomattava, että positiivisiin tunteisiin liittyvät psykofysiologiset toiminnot viittaavat korkeaan rytmiin. Samanaikaisesti kipu, kärsimys, pelko - yleensä negatiiviset tunteet - aiheuttavat kehon rytmin rikkomisen. On käänteinen suhde: rytmi itsessään antaa tietyn tyydytyksen, ja rytminen epäjärjestys johtaa negatiivisiin tunteisiin. Todennäköisesti, että tämä psykofysiologinen säännöllisyys on yhden tai toisen R.-ilmaisun intuitiivisen valinnan taustalla.

Lit.: Lei V. Musiikin psykologian kysymykset // Kapellimestari. - M., 1975; Moiseeva N.I. Ihmisen mielen aikakäsitys // Chronobiologia ja kronomedicine. - M., 1989; LES. - M., 1990; Cheremisina N.V. Venäjän taidepuheen estetiikan kysymykset. - Kiova, 1981.

Venäjän kielen etologinen sanakirja

Ranska - rythme (rytmi).

Latina - rytmi (rytmi).

Sanan venäjän kielen laaja-alaisen ilmestymisen ja alkamisen aikaa ei ole tarkalleen määritetty. Sanan alkuperäinen merkitys oli "elementtien tasainen vuorottelu musiikissa, liikkeessä, puheessa".

Johdannaiset: rytminen, rytminen, rytminen.

Muodin ja vaatteiden tietosanakirja

1. jhk vuorottelu elementit, jotka esiintyvät tietyllä sekvenssillä, taajuudella jne..

2. Koristeen elementtien säännöllinen vuorottelu.

3. Vaateissa - tämä on muotoelementtien ja niiden välisten välien vuorottelu. R.: n yksinkertaisin muoto on identtisten muotojen ja yhtä suureiden välien toisto. Tällainen R., jota kutsutaan metrijärjestykseksi, ilmaisee tasapainon, antaa koostumukselle staattisen merkin (esimerkiksi R. taitosten, helpotusten, painikkeiden sijainti kiinnittimissä).

(Vaatteiden terminologinen sanakirja. Orlenko L.V., 1996)

Kielellisten termien sanakirja

1) runossa: äänipuhekomponenttien määrätty vuorottelu;

2) tekstin kielitieteessä: puheen äänen, syntaktisen ja sanallisen koostumuksen järjestys merkityksen vuoksi.

Kirjallisen terminologian sanasto

(Kreikan kielestä. rytmi - taktiikka, yhtenäisyys) - minkä tahansa elementin vuorottelu, joka tapahtuu tietyllä sekvenssillä, taajuudella. Äänielementtien säännöllinen toisto tietyin väliajoin on jakeen perusta; mitkä elementit jakavat tekstin tarkalleen vertailukelpoisiksi segmenteiksi, määrittelee monipuolistamisjärjestelmän (tavu- tai toni). Proosa on erityinen rytmi..

RB: runollisen teoksen rakenne

Ass: runous, proosa, jae

* "Puhe tarvitsee rytmiä sellaisena kuin sitä tarvitaan mereen, joka mitattuina jaloiksi ikuisesti ja ikuiset heksametrit roiskuvat Italian rehevään karniisiin" (A.I. Herzen).

"Kuten ihmisen kiistanalainen ja hyvä työ, kuten hänen kävely, tanssi, laulu, uinti ja runous on alistettu rytmille ja yhdenmukaistettu hengityksen kanssa" (S.Ya. Marshak). *

Gasparov. Tietueet ja lausunnot

Kaksi tärkeintä rymorytmiä, Aeterne rerum conditor ja Pange, lingua, gloriosi, vastaavat täsmälleen kahta venäjää: "Siellä on sarvinen vuohi" ja "Kaksi mustaa rintanaa lensi sisään, peukaloi, pakeni".

Musiikkitermien sanasto

(gr. rithmos) - yksi kolmesta musiikin pääelementistä (melodian ja harmonian ohella), ilmaistuna korrelaation ja äänien ryhmittelyn vuorottelussa, eripituisissa tauoissa.

Venäjän kielen selittävä sanakirja (Alabugina)

1. Äänien, puheyksiköiden jne. Tasainen vuorottelu.

* Musiikillinen rytmi. Sydämen rytmi. *

2. trans. Jokin sopeutunut kulku., Mittasuhde jonkin verran.

|| adj. rytminen, th ja rytminen, th, th.

* Rytmiset liikkeet. Rytminen musiikki. *

Venäjän liikesanaston sanasto

tietosanakirja

(Kreikkalaiset rytmit, rheosta - virtaan),

  1. minkä tahansa elementin (äänen, puheen jne.) vuorottelu, joka tapahtuu tietyllä sekvenssillä, taajuudella; virtausnopeus, jonkin suorittaminen.
  2. Musiikissa väliaikainen järjestely musiikillisista äänistä ja niiden yhdistelmistä. 1700-luvulta alkaen musiikkitaiteessa vakiinnutettiin taktinen, korostettava rytmi, joka perustuu voimakkaiden ja heikkojen stressien vuorotteluun. Rytmin organisointijärjestelmä on mittari. Katso myös Rytminen kuvio..
  3. Jakeessa - a) runollisen puheen äänirakenteen yleinen järjestys; rytmin erityistapaus tässä merkityksessä on mittari; b) tietyn runollisen linjan todellinen äänirakenne toisin kuin abstrakti metrinen kaavio; tässä mielessä rytmi on päinvastoin mittarin ja runon koon erikoistapaus ("rytminen muoto", "variaatio", "modulaatio").

Ozhegovin sanakirja

RHYTHM, a, m.

1. Joidenkin tasainen vuorottelu. elementit (äänessä, liikkeessä). Musikaalinen p. R. jae. R. liikkeet. Rytmi Sydän s.

2. trans. Chegonin vakiintunut kulku. Chegonin virtauksen ulottuvuus. R. työ, tuotanto. R. elämä. Kirjaudu sisään töihin.

| adj. rytminen, om, mene ja rytminen, mene, mene (1 arvoon).

Mikä on rytmi

Sanan rytmi merkitys Ephraim:

Rytmi - 1. Minkä tahansa yhdenmukainen vuorottelu. elementit (ääni, moottori jne.), jotka ovat luonteenomaisia ​​toiminnalle, virtaukselle, kehitykselle // Mitattu, säädetty tapa.
2. trans. Taideteoksen elementtien johdonmukaisuus keinona luoda sen teos.

Merkitys sana Rytmi kirjoittanut Ozhegov:

Rytmi - Jokin sopeutunut kulku, mittasuhde jonkun kulussa

Rytmi Joidenkin elementtien tasainen vuorottelu (äänessä, liikkeessä)

Rytmi tietosanakirjassa:

Rytmi - (kreikkalaiset rytmit - rheo-virtauksesta), 1) minkä tahansa elementin (ääni, puhe jne.) Vuorottelu, joka tapahtuu tietyllä järjestyksellä, taajuudella. jonkin virtauksen nopeus.2) Musiikissa musiikkien äänien ja niiden yhdistelmien väliaikainen järjestäminen. 1700-luvulta alkaen musiikin taiteessa perustettiin kello, korostusrytmi, joka perustuu voimakkaiden ja heikkojen stressien vuorotteluun. Rytmin organisointijärjestelmä on mittari. Katso myös rytmillinen piirustus. 3) Jakeessa a) runollisen puheen äänirakenteen yleinen järjestys. Erityinen rytmin tapaus tässä arvossa on mittari. b) tietyn runollisen linjan todellinen äänirakenne toisin kuin abstrakti metrinen kaavio. tässä mielessä rytmi on päinvastoin mittarin ja runollisen koon erikoistapaus (“rytminen muoto”, “variaatio”, “modulaatio”).

Sanan rytmi merkitys rakennussanakirjassa:

Rytmi - toistettavuus, rakennuksen arkkitehtonisten elementtien vuorottelu. Se määräytyy pylväiden, pelihallien, aukkojen, veistoksien jne..

Sanan rytmi merkitys Ushakovin sanakirjassa:

RHYTHM, rytmi, m. (Kreikkalaiset rytmit). Joidenkin tasainen vuorottelu. elementit, momentit (kiihtyvyys ja hidastuvuus, jännitys ja heikentyminen jonkin liikkeessä tai virtauksessa). Tanssin rytmi. Liikkeiden rytmi. Venäjän säkeen rytmi syntyy korostettujen ja korostamatta olevien tavujen tietystä vuorottelusta. Työn rytmi. Rytmilakit.

Sanan rytmi merkitys Dahl-sanakirjassa:

Rytmi
m Kreikka mittaa, musiikissa tai runossa. mitattu painotus, puhe ääni, laulama.

Sanan rytmi merkitys Brockhausin ja Efronin sanakirjassa:

Rytmi (runossa) - katso runo.

Sanan "Rhythm" määritelmä TSB:

Rytmi (kreikkalaiset rytmit, rhйosta - virtaus)
minkä tahansa prosessin havaittu muoto ajan kulumisesta, väliaikaisten taiteiden (runous, musiikki, tanssi jne.) muodostumisen perusperiaate. Tilataiteisiin tätä käsitettä voidaan soveltaa siltä osin kuin ne merkitsevät ajan myötä kehittyvää havaintoprosessia. R.: n ilmenemismuotojen moninaisuus erityyppisissä taidesuunnissa sekä taiteellisen alueen ulkopuolella (R. puhe, työprosessit jne.) Antoi R.: lle monia erilaisia ​​määritelmiä, joiden yhteydessä sana
"R." ei ole terminologisesti selkeää. R.: n määritelmistä on mahdollista hahmotella 3 pääryhmää.
R.: n ymmärtäessä kaikkien havaittujen prosessien ajallinen rakenne muodostuu korostuksista, taukoista, jakautumisesta segmentteihin, niiden ryhmittelystä, kestosuhteista jne. R. Puhe tässä tapauksessa lausutaan ja kuuluva korostus ja jako, mikä ei aina ole yhteneväinen semanttinen jako, joka on graafisesti ilmaistu välimerkeillä ja sanojen välisillä välillä. Musiikissa R. on sen aikajakauma tai (suppeammin) äänien kesto, joka on abstrakti niiden korkeudesta (rytminen kuvio melodisen sijaan).
Tällaista kuvaavaa lähestymistapaa vastustavat näkökulmat, jotka tunnistavat R.: n erityisenä ominaisuutena, joka erottaa rytmiset liikkeet ei-rytmisistä. mutta ne antavat tälle laadulle vastakkaisia ​​ominaisuuksia. Yksi heistä ymmärtää R.: tä säännöllisenä vuorotteluna tai toistona ja siihen perustuvaan suhteellisuuteen. R.: n ideaali - heilurin tai metronomin iskujen tarkat toistuvat värähtelyt. Selitetään tällaisten rytmisten liikkeiden esteettinen vaikutelma
”Huomiota säästämällä”, joka helpottaa havaitsemista ja auttaa automatisoimaan lihaksen työtä (esimerkiksi kävellessä). Puheessa automaatio ilmenee taipumuksena tavujen yhtä suureksi kestoksi tai väleiksi jännitysten välillä. Yleisemmin puhe tunnustetaan rytmiseksi vain säkeissä (joissa on tietty vuorottelevien taulujen järjestys, korostettu ja korostamaton tai pitkä ja lyhyt), mikä johtaa R.: n tunnistamiseen mittarilla (musiikissa - rytmin, musiikimittarin kanssa).
Mutta juuri runoudessa (ks. Runo ja proosa) ja musiikissa R.: n rooli on erityisen suuri, kun hän vastustaa useammin mittaria ja siihen ei liity oikeaa toistettavuutta, vaan vaikeasti selitettävää ”elämän tunnetta”, eteenpäin pyrkimyksen jännittävää voimaa jne..
”Rytmi on jakeen päävoima, pääenergia. Sitä ei voida selittää ”(V. V. Majakovsky,” Kuinka tehdä runoja ”). Toisin kuin R.: n määritelmät, jotka perustuvat verrattavuuteen (rationaalisuus) ja kestävään toistoon (statiikka), tässä korostetaan R.: n emotionaalista ja dynaamista luonnetta, joka voi ilmetä ilman metriä (rytmisessä proosassa ja vapaassa jakeessa) ja puuttua metrisesti oikeissa säkeissä..
Emotionaalinen (dynaaminen) ja rationaalinen (staattinen) näkökulmat eivät ole toisiaan poissulkevia. Rytmisiksi voidaan kutsua niitä liikkeitä, jotka havaittuaan aiheuttavat eräänlaisen resonanssin, empatian, joka ilmaistaan ​​halua toistaa nämä liikkeet (rytmiset kokemukset liittyvät suoraan lihashermoihin ja ulkoisista tuntemuksista ääniin, joiden havaitsemiseen liittyy usein sisäinen lisääntyminen). Tätä varten on toisaalta välttämätöntä, jotta liike ei olisi kaoottinen, sillä on oltava tietty havaittu rakenne, joka voidaan toistaa, ja toisaalta, että toisto ei ole mekaaninen. R. on koettu muutoksena emotionaalisissa jännitteissä ja luvissa, jotka katoavat tarkkojen, heilurimaisten toistojen kanssa. Näin ollen R.: ssä staattiset ja dynaamiset merkit yhdistyvät, mutta koska rytmin kriteeri on edelleen emotionaalinen ja siten suurelta osin subjektiivinen, rytmisten liikkeiden kaoottisesta ja mekaanisesta erottelua koskevia rajoja ei voida määrittää tiukasti, mikä tekee siitä laillisen ja kuvaava lähestymistapa, joka perustuu moniin puhetta ja musiikkia koskeviin tapaustutkimuksiin.
Jännitteiden ja päätöslauselmien vuorottelu (nousevat ja laskevat vaiheet) antaa rytmisille rakenteille jaksollisuuden luonteen, jota ei pidä ymmärtää paitsi tietyn vaihejärjestyksen toistona (vrt. Värähtelyjakson käsite), vaan myös sen
”Pyöreys” (mikä toistaa) ja täydellisyys, joka antaa mahdollisuuden havaita R. ilman toistoa (vrt. Ajanjakson käsite retoriikassa ja musiikissa). Rytmisen vaikutelman voi luoda koko sävellys (joukko ja irrottaminen ovat samanlaisia ​​nouseviin ja laskeviin rytmisiin vaiheisiin), sen jakaminen osiin (esimerkiksi draamat väliajoin). Päinvastoin kuin nämä koostumukselliset nivelet, hienommat nivelet sisältävät yleensä pienempiä nivelöitä, jotka liittyvät fysiologisiin jaksotteluihin, kuten hengitys ja pulssi, jotka ovat prototyyppejä kahden tyyppisistä rytmisistä rakenteista. Pulssiin verrattuna hengitys on lähempänä R.: n emotionaalisia lähteitä ja kauempana mekaanisesta toistettavuudesta. sen jaksoilla on selvästi havaittavissa oleva rakenne ja ne ovat selvästi rajatut, mutta niiden koko, joka yleensä vastaa noin 4 pulssin lyöntiä, poikkeaa helposti tästä normista. Puheessa ja musiikissa hengitys on fraasin perusta, joka määrittelee fraasiyksikön koon (kaksoispiste tai, kuten sitä musiikissa toisinaan kutsuttiin, ”rytmi”),
taukojen luominen ja melodisen poljinnumeron luonnollinen muoto (kirjaimellisesti “putoaminen” - rytmisen yksikön laskeva vaihe) äänen laskeutumisen seurauksena uloshengityksen loppua kohti (lisäys ennen taukoa ilmaisee kysymyksen tai epätäydellisyyden, jolloin voit muodostaa monimutkaisia ​​aikoja). Melodisten ylä- ja alamäiden (kadenssien) vuorottelu muodostuu
"Vapaa, epäsymmetrinen R." ilman vakioarvoa rytmisistä yksiköistä, jotka ovat ominaisia ​​monille folklorisille muodoille (alkaa alkeelliselta ja päättyen venäläiseen viihdyttävään lauluun), gregoriaaniseen kuoroon jne. Mitta sellaisessa melodisessa (intonaatiossa) R. syntyy sykkivän jaksollisuuden lisääntymisen vuoksi, mikä ilmenee erityisesti kappaleissa, jotka liittyvät kehon liikkeillä (tanssi, peli, työ). Pulssissa toistettavuus vallitsee jaksojen muodollisuudessa ja rajaamisessa, jakson päättyminen on työntö, impulssi, joka aloittaa uuden ajanjakson, isku, jonka suhteen muut hetket kuin painottamattomat ovat toissijaisia ​​ja joita voidaan edustaa tauolla. Sykkivä jaksollisuus on ominaista kävelylle, yhtenäisille työliikkeille, puheessa ja musiikissa se määrittelee Temp - stressien välisten välien koon. Hengitystyyppisten primaaristen rytmi-intonaatioyksiköiden sykkeen jakaminen yhtä suureiksi osiksi, jotka syntyy motorisen periaatteen kasvusta, tehostaa motorisia reaktioita havainnon aikana ja siten rytmistä kokemusta. Niinpä jo kansanperinteen alkuvaiheessa pitkät piirretyt kappaleet ovat vastakohtia
”Nopeat” kappaleet tuottavat rytmisemmän vaikutelman. Tästä syystä R.: n ja melodian, joka tunnetaan jo antiikista lähtien, vastustus ja R.: n puhdas ilmaisu tunnustetaan tanssiksi ja musiikiksi, joka esitetään lyömäsoittimilla ja kynittynä lyhytäänisillä soittimilla. Nykyaikana rytminen luonne johtuu myös pääasiassa marssimisesta ja tanssimusiikista, ja R.: n käsite liittyy useammin pulssiin kuin hengitykseen. Pulsaatiojakson yksipuolinen liioittelu johtaa kuitenkin vuorottelevien jännitysten ja resoluutioiden mekaaniseen toistoon ja korvaamiseen yhtenäisillä iskuilla (kun taas useiden iskujen rytminen havaitseminen vaatii eroja niiden välillä, jotta ne voidaan yhdistää ryhmiin).
Pulsaatio perustuu ajan subjektiiviseen arviointiin ja siksi synkreettisen, mutta ei kansanperinteen, mutta ammattitaiteen aikakausien ominaiseen ”rationaaliseen”, ajan mittaamiseen tai kvantitatiiviseen rytmiin, joka on saanut antiikin ajan klassisen ilmaisun. Suhteellisuus ei johdu fysiologisista suuntauksista, vaan esteettisistä vaatimuksista. Väliaikaisten määrien tasa-arvosta tulee erityistapaus niiden suhteellisuudesta, samoin kuin muitakin
”Rhythm genera” (“arsiksen” ja “tutkielman” suhde - rytmisen yksikön nousevat ja laskevat osat) - 1: 2, 2: 3 jne. Kvantitatiivisen rytmin mittasuhteet saavuttavat suuren monimutkaisuuden, luomalla eräänlaisen arkkitehtuurin ajan myötä. Tanssin johtava rooli johtuu ei niinkään moottorista, vaan sen näkökykyyn suuntautuvasta plastisesta luonteesta, joka vaatii psykofysiologisista olosuhteista johtuvan rytmisen havainnon liikkumisen epäjatkuvuuteen, tietyn ajan kestävien maalauksien vaihtamiseen. Tällainen oli muinainen tanssi, jonka R. koostui muutoksesta tanssipositioissa
(”Järjestelmät”), jotka on erotettu merkillä tai pisteillä (kreikkalaisella ”perheellä” on molemmat merkitykset). Kvantitatiivisessa rytmissä lyönnit eivät ole impulsseja, mutta niiden vertailukelpoisten kokoisten segmenttien rajat, joihin aika jaetaan. Ajan käsitys on siirtymässä lähemmäksi avaruusaluetta, ja käsite R. - symmetrisesti. Aikasuhteiden esittäminen tietyille kaavoille, jotka erottavat tanssin muista liikkeistä, siirretään myös genreihin, jotka eivät liity suoraan tanssiin (esimerkiksi eepos), missä sanallinen teksti sopii ennalta määriteltyihin jaekaavoihin. Tavujen erojen takia jaetekstistä tulee R: n mitta (metri), mutta vain pitkien ja lyhyiden tavujen sarjana. itse asiassa P.
Jakeen (”virtaus”) jakautuminen arsisiksi ja opinnäytetyöksi sekä niiden määrittelemä painotus, joka ei liity sanalliseen stressiin, viittaa syncretic-taiteen musiikilliseen ja tanssipuoleen. Käsitys R.: sta kuin harmoniasta ja ulottuvuudesta ja mittarista R.: n ilmaisuna puhemateriaalissa perustuu muinaiseen rytmiin. Jälkimmäinen on jo epätosi antiikin suhteen, koska se tiesi oratiivisen proosan vapaan (ei-metrisen) puheen R. Antiikin lopulla syntyneitä puhtaasti jakeellisia jakeita, jotka perustuivat sanallisiin painotuksiin, kutsuttiin myös "rytmeiksi" vastakohtana kvantitatiivisille "metreille".
Nykyaikana täydellisen kehityksen saavuttaneessa "rytmisessä" versifikaatiossa ilmenee kolmas (intonaation ja kvantitatiivisuuden jälkeen) R. tyyppi - aksentti, runolle ja musiikille ominainen, erotettu toisistaan ​​ja tanssista. Kehitys taustalla
”Keinotekoinen” ”kirjan” proosa (puhutun kielen sijasta, kuten metrinen monistaminen), uudet runolliset järjestelmät korostavat R.: n dynaamisia ja emotionaalisia näkökohtia. Jaekoot säätelevät korostusimpulsseja pikemminkin kuin ajallisia suhteita. Lisäksi R.: n vapautta ja monimuotoisuutta arvostetaan hänen yläpuolellaan.
"Oikeellisuus" (alistuminen monistamista koskeville säännöille). Oikeassa äänessä sääntöjen määräämät säkeen säännöt ovat vuorovaikutuksessa tekstin eri aksenttien ja artikulaatioiden kanssa, ja tällä järjestelmän puitteissa sallitulla monimuotoisuudella on hallitseva rooli, ja jae itsessään jae on yleensä vastakohtana mittarilleen. Joten syllabotonisessa versifikaatiossa, jonka mittari vahvistaa vahvojen ja heikkojen tavujen oikean vuorottelun, rytminen monimuotoisuus saavutetaan sillä, että tietyissä olosuhteissa sanalliset rasitukset eivät välttämättä ole jokaisessa metrisessä stressissä, ja joskus ne putoavat metrisesti heikossa tavussa. Lisävarmuutta luodaan asettamalla lauseita, syntaktisia taukoja ja fraasien aksentteja.
Samanlainen kontrasti R.: n ja metrin välillä syntyy musiikista, joka on eronnut jakeesta. Musiikkimittari on ihanteellinen malli vuorottelevista voimakkaista ja heikoista jännityksistä, joiden avulla todellinen korostus voi poiketa enemmän kuin jakeissa (ks. Synkoo). Tämän kuvion taustalla rytminen monimuotoisuus luo musiikillisesti-semanttisia korostuksia ja artikulaatioita. Näihin kuuluvat: fraasointi (koska musiikkimittarissa, toisin kuin jaemetrissä, ei edellytetä jakoa riveiksi, musiikki on tässä suhteessa lähempänä proosaa kuin jakeissa) ja toimenpideryhmä (katso Beethovenin ohjeet “R. 3: sta toimenpiteestä”, “R. 4 mittaa ").
rytmin kuvio (johon R.: n käsite on vähentynyt monilla musiikin alkeisteorian oppikirjoilla) täydentämällä rytmiä eripituisilla nuotteilla. Uuden ajan korostusrytmissä kestosuhteet menettävät itsenäisen merkityksensä ja niistä tulee yksi korostuksen keino (pidemmät äänet erotetaan lyhyisiin). Samaan aikaan rytmisen kuvion muodostavien määrien merkitseminen ei osoita todellisia kestoja, vaan mitan fraktioita, jotka musiikillisessa esityksessä venytetään ja puristetaan erittäin laajalla alueella.
1900-luvun musiikissa. on taipumus ajallisten suhteiden suurempaan vakauteen, mikä johtaa kvantitatiivisen rytmin eräiden piirteiden elpymiseen. Tätä trendiä vahvistaa elokuva ja äänitallenteet, joissa kesto voidaan ilmaista alueellisesti - elokuvan tai nauhan metreinä.
R. plastisessa taiteessa on tärkeä keino luoda taideteoksen koostumus ja olennainen osa kuvan muotoilua. Yhden tai toisen rytmisen rakenteen avulla taideteoksille voidaan antaa erilainen tunneväritys. Rytmiset rakenteet saadaan aikaan käyttämällä erilaisia ​​symmetriaelementtejä sekä vaihtamalla tai vertaamalla mitä tahansa koostumuksellisia elementtejä - massojen, erillisten esineiden, viivojen, kiinteiden liikkeiden, mustavalkoisten ja värillisten pisteiden, alueellisten nivelten jne. Vastakohtien tai vastaavuuksien avulla. Rytminen organisaatio edistää harmonisen selkeyden tai terävän saavuttamista. taiteellisen kuvan ilmaisu, katsojan teoksen käsityksen selkeys.
Lit.: Serov A.N., rytmi kiistanalaisena sanana. Kriittiset artikkelit, osa 1, Pietari, 1892. Musical and Ethnographic Commissionin julkaisut, osa 3, c. 1 - Musiikkirytmin materiaalit, M., 1907. Bucher K., Työ ja rytmi, trans. sen kanssa., M., 1923. Peshkovsky A. M., Runot ja proosa kielellisestä näkökulmasta, kirjassaan: Sat. Art., L. - M., 1925. Tomashevsky B., jakeessa. Artikkelit, L., 1929. Rytmi, tila ja aika kirjallisuudessa ja taiteessa, L., 1974. Lussy M., Le rythme musical, R., 1883. Sievers E., Rhythmisch-melodische Studien, Hdlb., 1912. Forel OL, Le Rythme.
Ütude psychologique, Lpz., 1920. DumesniI R., Le rythme musikaali, 2.d., S., 1949. Vorträge und Verhändlungen zum Problemkreise Rhythmus, ”Zeitschrift für Dsthetik und allgemeine Kunstwissenschaft”, Stuttgd., 19, 19. 3. Katso myös valaistu taiteessa mittari.
M. G. Harlap (rytmi musiikissa ja runossa).

Oppitunti 10. Jakeen rytmi

Rytmi (kreikka - "suhteellisuus", "harmonia. Rytmin käsite kuuluu runollisen puheen yleisimpiin ja yleisesti hyväksyttyihin merkkeihin. Rytmin ymmärretään tarkoittavan identtisten elementtien oikeaa vuorottelua, toistettavuutta. Rytmisten prosessien tämä ominaisuus - niiden syklinen luonne) on yksi monipuolisuuden perusteista. Jokaisella runollisella lauseella, jokaisella rivillä on oma erityinen rytmi, jonka tunnemme lukiessamme. Napauttaessasi tai laulamalla tämä rytmi tulee melko ilmeiseksi. Kovan rytmin läsnäolo sallii säkeen m mennä musiikkiin, tulla kappaleiksi. Jakeissa voi marssia, tanssia, tehdä voimistelua, sinun on tehtävä rytmikäyttöä. Kielet: Jokaisen runoilijan tulee oppia hohtoa, rytmin kuulon, ja jos henkilöllä ei ole näitä taitoja, silloin ei ole apua, eikä versioinnin sääntöjä..
Jakeessa linjat eivät välttämättä toista tarkalleen jännitteiden järjestelyä, mutta säilyttävät vain tämän järjestelyn pääsuuntauksen. Esimerkiksi A. Puškinin puisissa:

Talvisella tiellä, tylsää
Kolme vinttikoira juoksee,
Soittokello on yksitoikkoinen
Renkaat hurisevasti.

Korostettujen tappien sijoittelussa ei ole täysin yhdenmukaisuutta, mutta siinä on täysin selkeä säännöllisyys: rivien 8, 7, 8, 7 tavujen lukumäärä; kaikilla jännityksillä on taipumus parittomiin tavuihin (3, 5, 7; 1, 3, 7; 3, 7; 3, 7), ja seitsemännen tavan jännitys on välttämätöntä. Kaikista 16 parittaisesta tavasta 10 on korostettu, 14 parillisesta tavasta ei yhtäkään stressata. Tällaisen sijoittelun onnettomuus on ehdottomasti suljettu pois. Tämä on tarpeeksi runsasta, jotta kuullaan säkeen rytmi, ts. Tietyn stressijakauman toistettavuus. Joskus termiä rytmi käytetään suppeassa merkityksessä, koska todellinen jännitysten sijoitus, vastakohtana annetulle kuviolle, jota kutsutaan mittariksi.
Kaikki versifikaatiojärjestelmät yhdistetään yhdeksi, pääasia: rytmi muodostetaan jakamalla toisiinsa liittyviin segmentteihin - säkeet (rivit).
Ne yleensä kirjoitetaan ja tulostetaan sarakkeisiin, mutta jae pysyy jakena, jos se kirjoitetaan jakamatta sitä riveiksi tai päinvastoin rikkomatta riviä, kuten V. Majakovskyssa, "tikkaat". Siksi runollinen rytmi ei ole erillisessä rivissä, vaan vain rivien yhdistelmässä.

Seuraavia kuvakkeita käytetään kuvaamaan tekstin rytminen rakenne: (U) - korostamaton vokaali; (|) - korostettu vokaali.
Jakeissa rytmi on luultavasti tärkeämpi kuin riimi. Runo voi olla ilman riimiä (valkoinen jae), mutta ilman rytmiä ei ole runoja. Runous ilman rytmiä on jo proosaa. Rytmi on luonnollinen toisto suhteellisille ja järkeville yksiköille. Esimerkiksi heilurin lyönti tai pulssin lyönti on rytminen: niissä meillä on ensinnäkin yksiköitä, toisin sanoen selkeitä, rajattuna millä tahansa aikaväleillä, täydellisiä ilmiöitä (koputus, lyönti), ja toiseksi, vastaavuus, näiden yksiköiden homogeenisuus (kaikki iskut kuulostavat samalta), kolmanneksi yksiköiden toistettavuus (joukko niitä), neljänneksi, järjestys, toiston säännöllisyys ja lopuksi, viidenneksi, aistien havaitseminen, mahdollisuus näiden yksiköiden välittömään havaitsemiseen ja välinen aikaväli niitä. Laajassa merkityksessä rytmi liittyy luonnostaan ​​suoraan lukuisiin luonnonilmiöihin (meren aallot jne.) Ja ihmiskehoon (rytminen hengitys, sydämen toiminta, verenkierto jne.). Rytmi on minkä tahansa elävän organismin ominaisuus. "Järjestelmä, joka on täynnä rytmejä", - yksi johtavista venäläisistä rytmihäiriöistä B.S. Alyakrinsky.

Koska puhe (ymmärrettävällä kielellä) jaetaan aina sanoiksi, sikäli kuin nämä toistuvat puuelementit voidaan määritellä homogeenisten sanallisten yhdistelmien toistoksi, joka valitaan tiettyjen sanallisten ja ääniominaisuuksien samankaltaisuuden perusteella (korostettujen ja korostamattomien tappien järjestys, taukojen sijainti, äänentoistot jne.). Siten puherytmiyksiköstä tulee sana tai sanaryhmä, joka on rajoitettu seuraavista sanoista välin - voimakkaan tauon - avulla ja verrannollinen muihin yksiköihin homogeenisten verbaalisten ääniominaisuuksien toistumisen vuoksi. Esimerkiksi seuraavassa kappaleessa voimme selvittää rytmin läsnäolon joukon homogeenisia merkkejä, jotka toistuvat kussakin yksikössä, ts. Jokaisessa sanakombinaatiossa, erotettuna toisista voimakkaan tauon avulla:

Myrsky peittää taivaan pimeässä,
Pyöreä lumi pyörii,
Tapa, jolla hän valloittaa pedon,
Se itkee kuin lapsi.

Tässä kohdassa linjat vuorottelevat, erotettuna toisistaan ​​voimakkaiden taukojen avulla, ts. Edustaen kokonaisia ​​rytmisiä yksiköitä. Samanaikaisesti ne ovat verrannollisia johtuen samanlaisten verbaalisten äänielementtien toistumisesta niissä. Niillä on sama määrä tavuja (8-7, 8-7 jne.), Sama määrä jännityksiä jokaisessa rivissä, nämä jännitykset ovat samoilla tavuilla. Jokaisella rivillä (kaikilla parillisilla riveillä) painopiste kuuluu viimeiseen tavuon, kaikilla parittomiin riveihin - toiseksi viimeiseen. Rivien päät on merkitty äänentoistoilla (riimillä); kaikki tämä luo perustan näiden viivojen vastaavuudelle, antamalla meille mahdollisuuden nähdä ne homogeenisina rytmisinä yksikköinä. Näiden suhteellisten puheyksiköiden looginen toisto luo rytmin. Riippuen muutoksista verbaalisten elementtien sisällä, jotka asetetaan suhteellisuuteen, myös rytmin luonne muuttuu. Samanaikaisesti kaikki nämä elementit (taukot, tietty painotettujen ja korostamattomien tappien järjestely, loppupäätelmien luonne, rivin tavujen lukumäärä jne.) Eivät anneta itse, vaan tietyissä sanakombinaatioissa. Nämä sanat lausutaan merkityksestä riippuen tietyllä lausekkeella ja tietyllä intonaatiolla. Jotkut heistä ovat voimakkaasti stressissä, toiset heikot jne. Seurauksena on, sanojen luonteesta, ts. Teoksen sisällöstä riippuen, saada vastaava ominainen väritys sekä verbaaliset ja ääniominaisuudet, jotka muodostavat rytmin perustan, he saavat todellisen äänensä vain tämän teoksen sisällön yhteydessä.
Siksi rytmi on monimutkainen ilmiö, joka perustuu kokonaiseen merkkien kokonaisuuteen (tauko, korostettujen ja korostamattomien tappien järjestely, päättöjen sijainti jne.) Ja joka saa todellisen sisällön vain sen sanallisen järjestelmän yhteydessä, jossa se suoritetaan. Rytmisen puheen emotionaalinen rikkaus määrää rytmin suhteen lyyrisiin ja lyyrisiin-eeppisiin genreihin, joille on ominaista suurin emotionaalisuus, jännitys. Tässä mielessä rytmisesti järjestetyn puheen käsite sulautuu runollisen puheen käsitteeseen, joka on rytmin erottuva piirre.

Runon luomiseksi jokainen valitsee tyylin, rytmin ja omat riiminsä.
Usein rytmin ylläpitämiseksi monet kirjoittajat turvautuvat sellaisiin lois-sanoihin kuin "jo", "tekisivät", "niin" jne. Nämä ovat myös sanoja, epäilemättä, mutta niitä ei tarvita lainkaan. Joten esimerkiksi rivi “niin haluaisin olla” on esimerkki siitä, mitä etsivät runoilijat usein löytävät runoissa. Suuri määrä johdanto- tai loissanoja osoittaa kirjoittajan rajoitetun kielellisen tarjonnan. Lue jakeet huolellisesti, etsi nämä tarpeettomat sanat, korvaa ne paremmilla. Tietysti tämä on otettava huomioon. Ja lukea. Lukea, lukea, lukea.

Katsotaan nyt, kuinka graafisesti oikea, kaunis rytmi näyttää.

No, älä sano sanaakaan,
Älä makaa reunalla:
Harmaa toppi tulee,
Ja purra astialle.
Hän vetää metsään,
Haudattu hiekkaan.

Vahvat tavu korostetaan runossa. Ne lausutaan ikään kuin jollain paineella. Jos merkitsemme vahvaa tavua (/) ja heikkoa (-), niin saamme runon rytmisen rakenteen:

Jokainen rivi on sama..
Jokaisella on seitsemän tavua; Vahvuudet 1., 3., 5. ja 7.. Eli tapahtuu vuorottelu: vahva - heikko, vahva - heikko. Katsotaan nyt, kuinka sanojen painotukset ovat täällä. On helppo nähdä, että ne näyttävät olevan "vetäytyneitä" vahvoihin tavuihin: suurin osa vahvoista tavuista on korostettu, useimmat heikot taulut ovat korostamatta. Tämä on luonnollista: koska ”paineella” me lausumme yleensä korostetut tavat.

RYTMIN VIRHEEN PÄÄSYT

1. Kielellisen vaiston ja rytmisen kuulon puute.
Jokainen ihminen voi kehittää rytmisen kuulon, mutta tätä varten sinun täytyy harjoitella kovasti - lukea hyvien runoilijoiden runot (mieluiten äänekkäästi), muistaa ne, lausua ne muistiin kaikille yleisöille. Suurten vierekkäisten konsonanttien tai viseävien äänten kertyminen runoon johtaa rytmihäiriöihin.

2. Korostetun ja korostamattoman tavun jakeessa ei ole asianmukaista vaihtamista.

3. Välimerkit rivin sisällä (piste, pilkut, tavutus).

4. "Pitkät" siimat. Jo kello 8-10 - monimutkaisilla linjoilla on lukemiseen liittyviä ongelmia, pysähtymisten lukumäärä lakkaa havaitsemasta korvaa - rytmihäiriö.

5. Jos aloitteleva kirjailija yrittää riimua sanat sanoilla “feminiininen” ja “maskuliininen” (salli minun muistuttaa, että feminiininen riimi on riimi, jossa painotetaan viimeistä tavua, maskuliinista viimeistä).

6. Jos sinusta tuntuu, että runossa on rytmihäiriö ja puuttuu yksi tai kaksi tavua, sinun ei pidä lisätä sanoja, kuten “tuo”, “täällä”, “tarkoittaa”, “sho”, “uh” ja jne. Tässä tapauksessa on parempi korvata koko linja kokonaan.

Niille, jotka vasta alkavat kokeilla käsiään runoudessa, voidaan antaa vielä muutama vinkki rytmihäiriön välttämiseksi.

Muista: minkä tahansa runon kaksi ensimmäistä riviä ovat minkä tahansa runon virityshaarukka. Kun nämä rivit kuulostivat, samoin pitäisi olla kaikkien säkeiden kaksi ensimmäistä riviä. Jotta et pääse eroon rytmistä, voit yrittää laulaa itsellesi kaikki runon rivit. Oletetaan, että otit Puskinin runon "Myrsky pimeässä" rytmin itsellesi, laulat:
Ta-Ta-Ta-Ta-Ta-Ta-Ta-ta
Ta-ta-ta-ta-ta-ta-ta,
Ta-ta-ta-ta-ta-ta-ta-ta
Ta-ta-ta-ta-ta-ta-ta
Samalla tavalla voit laulaa kaikenlaista rytmiä. Laulamaasi melodiaa voidaan kutsua säkeen sisäiseksi rytmiksi. On erittäin tärkeää, että hän asuu sinussa tahattomasti.

Ja vielä kerran: Jos runon ensimmäisellä rivillä on 8 tavua, toisella - niin tämän 9 toiston tulisi seurata koko runon loppuun. Tämä voidaan visualisoida seuraavasti:

1. jae 1. rivi 8 tavua
1. jae 2. rivi 9
1. jae 3-rivi 8
1. jae 4. rivi 9

Toinen jae 8
9
8
9

Sama kaikissa seuraavissa jakeissa. Tietenkin, sinun on silti muistettava, että et voi käyttää erityyppisiä riimejä samassa runossa (maskuliininen, naisellinen jne.)

Ajan myötä heti kun kehität musikaalisen (tai pikemminkin runollisen) korvan, teette rauhallisesti ilman näitä vinkkejä.

Rytmi mikä on

(Kreikan rytmit, rheosta - virtaan)

minkä tahansa prosessin havaittu muoto ajan kulumisesta, väliaikaisten taiteiden (runous, musiikki, tanssi jne.) muodostumisen perusperiaate. Tilataiteisiin tätä käsitettä voidaan soveltaa siltä osin kuin ne merkitsevät ajan myötä kehittyvää havaintoprosessia. R.: n ilmenemismuotojen moninaisuus taiteen eri muodoissa ja tyyleissä sekä taiteellisen alueen ulkopuolella (R. puhe, työprosessit jne.) Antoi R.: lle monia erilaisia ​​määritelmiä, joiden yhteydessä sana "R." ei ole terminologisesti selkeää. R.: n määritelmistä on mahdollista hahmotella 3 pääryhmää.

R.: n laajimmassa käsityksessä kaikkien havaittujen prosessien ajallinen rakenne, joka muodostuu korostuksista, taukoista, segmentteihin jakautumisesta, niiden ryhmittelystä, kestosuhteista jne., Tässä tapauksessa puheen R. äänestetään ja kuuluva korostus ja jako, joka ei aina ole yhteneväinen semanttinen jako, joka on graafisesti ilmaistu välimerkeillä ja sanojen välisillä välillä. Musiikissa R. on sen aikajakauma tai (suppeammin) äänien kesto, joka on abstrakti niiden korkeudesta (rytminen kuvio melodisen sijaan).

Tällaista kuvailevaa lähestymistapaa vastustavat näkökulmat, jotka tunnistavat R.: n erityislaaduna, joka erottaa rytmisen ja ei-rytmisen liikkeen; mutta ne antavat tälle laadulle vastakkaisia ​​ominaisuuksia. Yksi heistä ymmärtää R.: tä säännöllisenä vuorotteluna tai toistona ja siihen perustuvana suhteellisuutena; R.: n ideaali - heilurin tai metronomin iskujen tarkat toistuvat värähtelyt. Tällaisten rytmisten liikkeiden esteettinen vaikutelma selitetään ”huomion säästöllä”, joka helpottaa havaitsemista ja auttaa automatisoimaan lihaksen työtä (esimerkiksi kävellessä). Puheessa automaatio ilmenee taipumuksena tavujen yhtä suureksi kestoksi tai väleiksi jännitysten välillä. Yleisemmin puhe tunnustetaan rytmiseksi vain säkeissä (joissa on tietty vuorottelevien taulujen järjestys, korostettu ja korostamaton tai pitkä ja lyhyt), mikä johtaa R.: n tunnistamiseen mittarilla (musiikissa - rytmin, musiikimittarin kanssa).

Mutta juuri runoudessa (ks. Runo ja proosa) ja musiikissa R.: n rooli on erityisen suuri, kun hän vastustaa useammin mittaria ja siihen ei liity oikeaa toistettavuutta, vaan vaikeasti selitettävää ”elämän tunnetta”, eteenpäin pyrkimyksen jännittävää voimaa jne. ”Rytmi on jakeen päävoima, pääenergia. Sitä ei voida selittää ”(V. V. Majakovsky,” Kuinka tehdä runoja ”). Toisin kuin R.: n määritelmät, jotka perustuvat verrattavuuteen (rationaalisuus) ja kestävään toistoon (statiikka), tässä korostetaan myös R.: n emotionaalista ja dynaamista luonnetta, joka voi ilmetä ilman metriä (rytmisessä proosassa ja vapaassa jakeessa (katso vapaa jae)). metrisesti oikeissa säkeissä.

Emotionaalinen (dynaaminen) ja rationaalinen (staattinen) näkökulmat eivät ole toisiaan poissulkevia. Rytmisiksi voidaan kutsua niitä liikkeitä, jotka havaittuaan aiheuttavat eräänlaisen resonanssin, empatian, joka ilmaistaan ​​halua toistaa nämä liikkeet (rytmiset kokemukset liittyvät suoraan lihashermoihin ja ulkoisista tuntemuksista ääniin, joiden havaitsemiseen liittyy usein sisäinen lisääntyminen). Tätä varten on toisaalta välttämätöntä, jotta liike ei olisi kaoottinen, sillä on oltava tietty havaittu rakenne, joka voidaan toistaa, ja toisaalta, että toisto ei ole mekaaninen. R. on koettu muutoksena emotionaalisissa jännitteissä ja luvissa, jotka katoavat tarkkojen, heilurimaisten toistojen kanssa. Näin ollen R.: ssä staattiset ja dynaamiset merkit yhdistyvät, mutta koska rytmin kriteeri on edelleen emotionaalinen ja siten suurelta osin subjektiivinen, rytmisten liikkeiden kaoottisesta ja mekaanisesta erottelua koskevia rajoja ei voida määrittää tiukasti, mikä tekee siitä laillisen ja kuvaava lähestymistapa, joka perustuu moniin puhetta ja musiikkia koskeviin tapaustutkimuksiin.

Jännitteiden ja päätöslauselmien vuorottelu (nousevat ja laskevat vaiheet) antaa rytmisille rakenteille jaksollisuuden luonteen, jota ei tulisi ymmärtää paitsi tietyn vaihejärjestyksen toistoa (vrt. Värähtelyjakson käsite), vaan myös sen “pyöreyttä” (joka aiheuttaa toiston) ja täydellisyyttä, annetaan havaita R. ja ilman toistoa (vrt. ajanjakson käsite retoriikassa ja musiikissa). Rytmisen vaikutelman voi luoda koko sävellys (joukko ja irrottaminen ovat samanlaisia ​​nouseviin ja laskeviin rytmisiin vaiheisiin), sen jakaminen osiin (esimerkiksi draamat väliajoin). Päinvastoin kuin nämä koostumukselliset nivelet, hienommat nivelet sisältävät yleensä pienempiä nivelöitä, jotka liittyvät fysiologisiin jaksotteluihin, kuten hengitys ja pulssi, jotka ovat prototyyppejä kahden tyyppisistä rytmisistä rakenteista. Pulssiin verrattuna hengitys on lähempänä R.: n emotionaalisia lähteitä ja kauempana mekaanisesta toistettavuudesta; sen jaksoilla on selvästi havaittavissa oleva rakenne ja ne ovat selvästi rajatut, mutta niiden koko, joka yleensä vastaa noin 4 pulssin lyöntiä, poikkeaa helposti tästä normista. Puheessa ja musiikissa hengitys on fraasin perusta, ilmausyksikön koon määrittäminen (kaksoispiste tai, kuten sitä musiikissa toisinaan kutsuttiin, ”rytmi”), taukojen luominen ja melodisen poljinnumeron luonnollinen muoto (katso poljinnopeus) (kirjaimellisesti “putoaminen” - laskeva vaihe) rytminen yksikkö) äänen laskun takia uloshengityksen loppua kohti (lisäys ennen taukoa ilmaisee kysymyksen tai epätäydellisyyden, mikä sallii monimutkaisten ajanjaksojen muodostumisen). Melodisten nousujen ja laskujen (kadenssien) vuorottelu muodostaa "vapaan, epäsymmetrisen R." ilman rytmisten yksiköiden vakioarvoa, joka on ominaista monille folklorisille muodoille (alkaa alkeelliselta ja päättyy venäläiseen viihdyttävään lauluun), gregoriaaniseen koralaan (ks. gregoriaaninen koraali) jne. Mitat tämänkaltaisessa melodisessa (intonaattisessa) R. syntyy sykkivän jaksollisuuden lisääntymisen vuoksi, joka piirteet, jotka ilmenevät kappaleista, jotka liittyvät kehon liikkeisiin (tanssi, leikki, työ). Pulssissa toistettavuus vallitsee jaksojen muodollisuudessa ja rajaamisessa, jakson päättyminen on työntö, impulssi, joka aloittaa uuden ajanjakson, isku, jonka suhteen muut hetket kuin painottamattomat ovat toissijaisia ​​ja joita voidaan edustaa tauolla. Sykkivä jaksollisuus on ominaista kävelylle, yhtenäisille työliikkeille, puheessa ja musiikissa se määrittelee Temp - stressien välisten välien koon. Hengitystyyppisten primaaristen rytmi-intonaatioyksiköiden sykkeen jakaminen yhtä suureiksi osiksi, jotka syntyy motorisen periaatteen kasvusta, tehostaa motorisia reaktioita havainnon aikana ja siten rytmistä kokemusta. Niinpä jo kansanperinteen alkuvaiheessa pitkätyyppisiä kappaleita vastustaa ”nopeat” laulut, jotka tuottavat rytmisemmän vaikutelman. Tästä syystä R.: n vastustus ja antiikista jo tunnetut melodiat (ks. Melody) ja R.: n puhdas ilmaus tunnustetaan tanssina ja musiikina, joka esitetään lyömäsoittimilla ja kynittynä lyhytäänisillä soittimilla. Nykyaikana rytminen luonne johtuu myös pääasiassa marssimisesta ja tanssimusiikista, ja R.: n käsite liittyy useammin pulssiin kuin hengitykseen. Pulsaatiojakson yksipuolinen liioittelu johtaa kuitenkin vuorottelevien jännitysten ja resoluutioiden mekaaniseen toistoon ja korvaamiseen yhtenäisillä iskuilla (kun taas useiden iskujen rytminen havaitseminen vaatii eroja niiden välillä, jotta ne voidaan yhdistää ryhmiin).

Pulsaatio perustuu ajan subjektiiviseen arviointiin ja siksi synkreettisen, mutta ei kansanperinteen, mutta ammattitaiteen aikakausien ominaiseen ”rationaaliseen”, ajan mittaamiseen tai kvantitatiiviseen rytmiin, joka on saanut antiikin ajan klassisen ilmaisun. Suhteellisuus ei johdu fysiologisista suuntauksista, vaan esteettisistä vaatimuksista. Ajallisten määrien tasa-arvosta tulee niiden suhteellisuuden erityistapaus, minkä lisäksi on olemassa muita ”rytmin suvuja” (“arsiksen” ja “opinnäytetyön” suhde - rytmisen yksikön nousevat ja laskevat osat) - 1: 2, 2: 3 jne. Osuudet kvantitatiivisessa rytmissä saavuttaa suuri monimutkaisuus, luomalla, koska se oli, arkkitehtuuri ajoissa. Tanssin johtava rooli johtuu ei niinkään moottorista, vaan sen näkökykyyn suuntautuvasta plastisesta luonteesta, joka vaatii psykofysiologisista olosuhteista johtuvan rytmisen havainnon liikkumisen epäjatkuvuuteen, tietyn ajan kestävien maalauksien vaihtamiseen. Tällainen oli muinainen tanssi, jonka R. koostui tanssiposessien ("kuvioiden") muutoksesta, erotettuna "merkillä" tai "pisteillä" (kreikkalaisella "semeionilla" on molemmat merkitykset). Kvantitatiivisessa rytmissä lyönnit eivät ole impulsseja, mutta niiden vertailukelpoisten kokoisten segmenttien rajat, joihin aika jaetaan. Ajan käsitys on siirtymässä lähemmäksi avaruusaluetta, ja käsite R. - symmetrisesti. Aikasuhteiden esittäminen tietyille kaavoille, jotka erottavat tanssin muista liikkeistä, siirretään myös genreihin, jotka eivät liity suoraan tanssiin (esimerkiksi eepos), missä sanallinen teksti sopii ennalta määriteltyihin jaekaavoihin. Tavujen erojen takia runollisesta tekstistä tulee R: n mitta (metri), mutta vain pitkien ja lyhyiden tavujen sarjana; itse asiassa jakeen R. ("virtaus"), jakautuminen arsisiksi ja opinnäytetyöksi sekä niiden määrittelemä painotus, joka ei liity sanalliseen stressiin, kuuluu synkreettisen taiteen musiikilliseen ja tanssipuoleen. Käsitys R.: sta kuin harmoniasta ja ulottuvuudesta ja mittarista R.: n ilmaisuna puhemateriaalissa perustuu muinaiseen rytmiin. Jälkimmäinen on jo epätosi antiikin suhteen, koska se tiesi oratiivisen proosan vapaan (ei-metrisen) puheen R. Antiikin lopulla syntyneitä puhtaasti jakeellisia jakeita, jotka perustuivat sanallisiin painotuksiin, kutsuttiin myös "rytmeiksi" vastakohtana kvantitatiivisille "metreille".

Nykyaikana täydellisen kehityksen saavuttaneessa "rytmisessä" versifikaatiossa (ks. Versiointi) ilmenee kolmas (intonaation ja kvantitatiivisen) tyyppi R. - aksentti, runolle ja musiikille ominainen, erotettu toisistaan ​​ja tanssista. Uudet runolliset järjestelmät, jotka kehittyvät "keinotekoisen" "kirjan" proosa (eikä puhutun kielen, kuten metrisen versifikaation) taustalla, korostavat R.: n dynaamisia ja emotionaalisia näkökohtia. Jaekoot säätelevät korostusimpulsseja pikemminkin kuin ajallisia suhteita. Lisäksi R.: n vapautta ja monimuotoisuutta arvostetaan hänen "oikeellisuutensa" (alistumisen monisyistämissääntöihin) yläpuolelle. Oikeassa äänessä sääntöjen määräämät säkeen säännöt ovat vuorovaikutuksessa tekstin eri aksenttien ja artikulaatioiden kanssa, ja tällä järjestelmän puitteissa sallitulla monimuotoisuudella on hallitseva rooli, ja jae itsessään jae on yleensä vastakohtana mittarilleen. Joten syllabotonisessa versifikaatiossa, jonka mittari vahvistaa vahvojen ja heikkojen tavujen oikean vuorottelun, rytminen monimuotoisuus saavutetaan sillä, että tietyissä olosuhteissa sanalliset rasitukset eivät välttämättä ole jokaisessa metrisessä stressissä, ja joskus ne putoavat metrisesti heikossa tavussa. Lisävarmuutta luodaan asettamalla lauseita, syntaktisia taukoja ja fraasien aksentteja.

Samanlainen kontrasti R.: n ja metrin välillä syntyy musiikista, joka on eronnut jakeesta. Musiikkimittari on ihanteellinen malli vuorottelevista voimakkaista ja heikoista jännityksistä, joiden avulla todellinen korostus voi poiketa enemmän kuin jakeissa (ks. Synkoo). Tämän kuvion taustalla rytminen monimuotoisuus luo musiikillisesti-semanttisia korostuksia ja artikulaatioita. Näitä ovat: sanamuoto (koska musiikkimittarissa, toisin kuin jakeessa, ei määrätä jaosta linjoiksi, musiikki on tässä suhteessa lähempänä proosaa kuin säkeitä) ja toimenpiteiden ryhmittely (katso Beethovenin ohjeet “R. 3: sta toimenpiteestä”, “R. 4 mittaa "); rytmin kuvio (johon R.: n käsite on vähentynyt monilla musiikin alkeisteorian oppikirjoilla) täydentämällä rytmiä eripituisilla nuotteilla. Uuden ajan korostusrytmissä kestosuhteet menettävät itsenäisen merkityksensä ja niistä tulee yksi korostuksen keino (pidemmät äänet erotetaan lyhyisiin). Samaan aikaan rytmisen kuvion muodostavien määrien merkitseminen ei osoita todellisia kestoja, vaan mitan fraktioita, jotka musiikillisessa esityksessä venytetään ja puristetaan erittäin laajalla alueella.

1900-luvun musiikissa. on taipumus ajallisten suhteiden suurempaan vakauteen, mikä johtaa kvantitatiivisen rytmin eräiden piirteiden elpymiseen. Tätä trendiä vahvistaa elokuva ja äänitallenteet, joissa kesto voidaan ilmaista alueellisesti - elokuvan tai nauhan metreinä.

R. plastisessa taiteessa on tärkeä keino luoda taideteoksen koostumus ja olennainen osa kuvan muotoilua. Yhden tai toisen rytmisen rakenteen avulla taideteoksille voidaan antaa erilainen tunneväritys. Rytmiset rakenteet saadaan aikaan käyttämällä erilaisia ​​symmetriaelementtejä sekä vaihtamalla tai vertaamalla mitä tahansa koostumuksellisia elementtejä - massojen, erillisten esineiden, viivojen, kiinteiden liikkeiden, mustavalkoisten ja värillisten pisteiden, alueellisten nivelten jne. Vastakohtien tai vastaavuuksien avulla. Rytminen organisaatio edistää harmonisen selkeyden tai terävän saavuttamista. taiteellisen kuvan ilmaisu, katsojan teoksen käsityksen selkeys.

Lit.: Serov A.N., rytmi kiistanalaisena sanana. Kriittiset artikkelit, osa 1, Pietari, 1892; Musiikki- ja etnografinen toimikunta, osa 3, c. 1 - Musiikkirytmin materiaalit, M., 1907; Bucher K., Työ ja rytmi, trans. sen kanssa., M., 1923; Peshkovsky A. M., Runot ja proosa kielellisestä näkökulmasta, kirjassaan: Sat. Art., L. - M., 1925; Tomashevsky B., jae. Artikkelit, L., 1929; Rytmi, tila ja aika kirjallisuudessa ja taiteessa, L., 1974; Lussy M., Le rythme musical, R., 1883; Sievers E., Rhythmisch-melodische Studien, Hdlb., 1912; Forel O. L., Le Rythme. Étude psychologique, Lpz., 1920; Dumesni I. R., Le rythme musikaali, 2. painos, s. 1949; Vorträge und Verhändlungen zum Problemkreise Rhythmus, "Zeitschrift für Ästhetik und allgemeine Kunstwissenschaft", Stuttg., 1927, Bd 21, N. 3. Katso myös valaistu. taiteessa mittari.

M. G. Harlap (rytmi musiikissa ja runossa).

MUSIC RHTHM

Kopioi bibliografinen linkki:

MUSICAL RHYTM, musiikin organisointi ajoissa. R. m.: N perusta on kestojen (äänien ja taukojen) suhde, joka toteutetaan erilaisissa rytmisissä hahmoissa (mikä tahansa kestosarja). Kesto ja aksentti muodostavat R. m. Motiivien, mittojen, kelloryhmien ja muiden pienten musiikillisen muodon rakenneosien tasolla. Mittari (koko), kuten jakeessa, on rytmikaavio - rytmisääntö, normi, joka säätelee rytmisiä elementtejä. Mittari on abstrakti käsite; mittarin tärkein luokka, osuus (vahinkojen ja heikkojen osien välillä on tapana erottaa toisistaan), varsinkin klassisessa kellomittarissa, pidetään psykologisena eikä aineellisena esineenä. Rytmi, toisin kuin mittari, on spesifinen (se on merkitty, mitattu fyysisissä yksiköissä). Musiikissa on aina rytmi (”alussa oli rytmi”, kuten H. von Bülow totesi); mittari saattaa olla saatavilla. Rytmi on olemassa, mutta Gregorian kuorossa, znamenny-kuorossa, vanhassa espanjalaisessa laulutyylissä Kant Hondo, johdanto-osassa (alap) Pohjois-Intian Khayalissa, metrisesti vapaissa osissa (shobe) Azerbaidžanin mughamissa, jne. Ei ole mittaria. Kaikissa on rytmin organisointisääntö. liikkeen tyylilajit ja tyypit - työlaulut, tanssit (Sisilia, Mazurka, Polonaise, Chardash, Waltz, Polka, Quadrille jne.), marssit, samoin kuin mikä tahansa ammattimusiikki klassisen romanttisen aikakauden ke. Samoin kuin harmonia, R. m. On yksi tärkeimmistä musiikin tyylin elementeistä, jotka suoraan korvat havaitsevat (esimerkiksi 1300-luvun juonteen rytmi, 1900-luvun pointillismi, flamenkotanssi, jazz). Termi "rytmi" 1800-luvulla. sovellettu suppeassa merkityksessä toimenpiteiden ryhmittelyyn (italia: ritmo di tre battute - kolmitahti, ritmo di quattro battute - nelitahtinen rytmi, esimerkiksi L. van Beethovenin muistiinpanoissa), myöhemmin - musiikillisten kestosten muodostamaan rytmisiin kuvioihin (ne vähentävät R. m. musiikin alkuteknologian oppikirjat). Olennaisena ominaisuutena melodialle ja harmonialle klassisen romanttisen aikakauden musiikissa R. m. Antaa mahdollisuuden yleistää: harmonisten siirtymien rytmi (soitto-toiminnot), ”rytmin muoto” (B. L. Yavorskyn teoreettisessa käsityksessä), sävellyksen rytmi jne. Perinteisissä genreissä suullinen kulttuuri, jossa musiikki on synkreettisessä yhtenäisyydessä sanan ja tanssin kanssa (esimerkiksi pyöreässä tanssissa), R.: n organisaatio on laajalle levinnyt rytmikaavojen muodossa. Lähi-idän, Lähi-idän, Etelä- ja Kaakkois-Aasian klassisessa musiikissa monimutkaiset rytmikaavat voidaan toistaa ostinato-muodossa muodostaen rytmisiä syklejä - ”ympyröitä” (dovr in makama; katso myös Tala, Usul). Katso myös polyrytmia, pyörtyminen, Fermat, Caesur.

On Tärkeää Olla Tietoinen Dystonia

  • Verenpainetauti
    Riboxin
    Rakenne1 tabletti farmaseuttista valmistetta sisältää: Riboksiini - 0,2 g; Kalsiumstearaatti; Perunatärkkelys; Hienosokeri; Seos päällystämiseen “Opadry II keltainen - indigokarmiini (E 132), laktoosimonohydraatti, titaanidioksidi (E 171), makrogoli (polyetyleeniglykoli 3000), kinoliinikeltta (E 104), rautaoksidi (E 172)..
  • Iskemia
    Seerumin rauta
    Rauta on yksi kehon tärkeimmistä hivenaineista. Se on osa punasolujen hemoglobiinia ja osallistuu siten hapen kuljetukseen..Herarauta, rauta-ionit.Synonyymit englantiSeerumin rauta, seerumin Fe, rauta, Fe.

Meistä

Tyypit riskitVerenpainetauti voi vaikuttaa moniin elimiin..Tällaisen vaurion vakavuudesta riippuen tauti luokitellaan riskin asteen mukaan seuraaviin ryhmiin: